Двор Артуса в Гданьске расположен на Долгом Рынке. Здание было построено в 1350 году. Длительное время локация считалась местом резиденции наиболее уважаемых горожан. В помещениях собирались представители братств, купцов и семей патрициев. Фактически это центр общественной и деловой жизни города. Сооружение украшали статуя Меркурия – покровителя купеческого сословия, и фигуры-символы Силы, Справедливости и Фортуны, пишет gdansk-future.eu.
Появление
Название связано с именем легендарного короля бриттов Артура (V-VI век), известного, в частности, тем, что он пировал со своими рыцарями за Круглым столом. Суды Артуса были известны уже в XII-XIII веках в Англии, Испании, Фландрии и Германии.
В Гданьске он впервые упоминается 23 апреля 1350 года. По некоторым гипотезам, основано Братством святого Ежи (стрелковое братство). В 1370–1379 годах благодаря усилиям общины более богатых гданских купцов было построено новое, большое здание (на 2/3 площади нынешнего двора Артуса). На рубеже XIV-XV веков доступ к нему не имели купцы с имуществом менее 20 штрафов, ремесленники, трактирщики, мелкие продавцы и зарабатывавшие на жизнь подрядной работой. Купеческая управа Артусового двора состояла из четырех выборных «старейшин», выбиравших четырех «старших» коллег. Городской Совет мог дополнительно выбрать четырех своих советников и избрал двух надзирателей (представляли финансовые расчеты).
В конце декабря 1476 во Дворе Артуса вспыхнул пожар. В связи с этим собрание перенесли в здание на Langgasse на Длинной улице, напротив Главной ратуши. После пожара в 1477-1479 годах на месте бывшего построен новый дом. В 1481 году передан горожанам. Впоследствии Малый или Старый Двор стал частным домом. Готический вид усадьбы остался неизменным, многократно перестраиваемый фасад приобрел свой современный вид (в стиле голландского маньеризма) в 1616-1617 годах благодаря Абрахаму ван ден Блоку.
Сбор Лав в XV веке
С 1481 года в помещении собираются представители мещан из Рейнской области. Представители Любецкой Лавы, также известная как Скамья Братства святого Кшиштофа (Кристофербанк, в письменных источниках с 1482) заседают вместе с местными мещанами.
Мальборкская Лава с 1487 года в здании также собирала будущих участников Тринадцатилетней войны. Голландская Лава заседала с 1492 года. Она была основана гданьскими и голландскими купцами.
В XVI веке к этому процессу присоединяются представители Шипривской Лавы. Лава Марии также заседала в помещении. Структура была до 1534 года. За неимением членов объединилась со Скамейкой Святого Рейнгольда).
Экспонаты в Большом зале
Лавы занимали строго определенные места в Большом зале, используя подворье Артуса как место общественной жизни. Именно благодаря их инициативе создавался богатый интерьер. К его древнейшим элементам относятся росписи «Церковный корабль» и «Осада Мальборка» неизвестного авторства конца XV века, скульптура святого Джорджа, статуя святого Джеймса.
Идейная программа декора сформировалась в XVI – начале XVII веках. Большинство сохранившихся экспонатов происходит с 30-40-х годов XVI века. Формация, созданная как раз в то время. Она была дополнена примерно в 1588 году. Следующий этап основания был на рубеже XVI и XVII веков (например, пивной прилавок основали в 1592 году, а галерея для музыкантов в 1593 году). Более поздние работы были преимущественно последовательным дополнением к предыдущему декору.
Самыми ценными считались несохраненные картины с морализаторским посланием: Орфей среди животных, Ганс Вредеманн де Фриз и «Страшный суд» Антона Меллера. Среди украшения работы – святого Рейнгольда, Любецкой и Мальборской Лав. появилась тема Девяти добрых героев и Девяти добрых героев, выраженная в сценах на античные темы (Скамья Братства святого Рейнгольда), ветхозаветные и христианские. Среди героев Лавы Мальборской была скульптура польского короля Казимира Ягеллончика и серия картин Лукаша Эверта. Триумфальный поход правителя после завоевания Мальборка.
Керамическая плитка содержит изображения европейских правителей, представляющих противоборствующие религиозные и политические лагеря: католиков и протестантов, а также других людей той эпохи. Самые ценные в Польше модели кораблей (в частности модель корабля XVI века, самая древняя в польских коллекциях средиземноморская фелюка) и турнирные доспехи конца XV — начала XVI веков. Вы можете найти множество геральдических, морских, экзотических и зооморфных мотивов.
Место открытых судебных заседаний
В 1530–1742 годах был открыт зал судебных заседаний. Городской суд функционировал две недели. Собирались на заседании в пятницу. Для нужд судебной инстанции в 1549 году городская управа приобрела соседний дом, со стороны современной Крамарской улицы (позже получила название Старый дом Лав).
В 1651 году в подвалах (в которых до того времени хранилось пиво) был создан пункт продажи вина, затем расширен подвалами Нового дома Лав (ныне ресторан Piwnica Rajców), с входом в крыльцо и перекрытым куполом. С 1656 во время войны со Швецией банкеты организовывать прекратили. Их вернули после заключения Оловского мира в 1660 году. По соглашению 1709 года с Иоганном Глоземейером, в связи с увеличением судебных нужд, произошел выкуп и перестройка в барочном стиле принадлежащего ему соседнего дома.
Соответствующие работы провели со стороны Зеленых Брам. Она была также соединена переходом с Усадьбой так называемого Нового дома Лав, который был открыт в 1712 году. Старый дом Лав был продан в частные руки (между прочим, им владел Иоганн Уфаген с 1763 года. В 1822–1942 годах функционировала Купеческая корпорация).
Элитная резиденция
Двор Артуса был резиденцией законов и центром культурной и общественной жизни гданьской элиты до 1742 года, когда решением городского совета по просьбе 88 купеческих обществ Гданьска превращен в торговую биржу. Постулат обозначения двора Артуса на бирже был провозглашен гданьскими купцами еще в 1592 году.
Он также исполнял роль представительного помещения, поскольку здесь встречали монархов, проводили заседания научных обществ и концерты. В 1755 году гданские купцы заказали у Иоганна Генриха Мейснера скульптуру в натуральную величину польского короля Августа III Саксонского. Ее разместили в центре двора Артуса (в 1831 году по распоряжению верховного президента провинции Генриха Теодора фон Шена столкнул к пивной стойке).
Впоследствии так называемый Новый дом Лав в 1795-1807 и 1814-1879 годах был резиденцией Коммерческого и морского суда (Commerz-und Admiralitäts-Collegium). Уже к 1920 году функционировала коммерческая палата государственного гражданско-уголовного суда города.
Деятельность в XIX веке
В 1831 году были проведены ремонтно-реставрационные работы в интерьерах двора Артуса. В сентябре 1858 вместо картины, уничтоженной в 1813 году, создана серия работ на подобную тему, иллюстрирующая события из жизни святого Рейнгольда. В 1862 году Вильгельмом Августом Стревским и Альфредом Шерресом написана большая картина «Охота на Диану». Финансировал проект Генрих Теодора Беренд. Картину разместили на восточной стене.
Государственные и городские власти 20 октября 1861 года принимали правителя Пруссии Вильгельма I с супругой. В преддверии визита городской архитектор Юлиус Альберт Лихт построил перед домом деревянный, застекленный одноэтажный павильон, предназначенный для раздевалок для гостей (разобранный в начале ноября). Император Вильгельм I с Кронпринцом Фридрихом Вильгельмом и канцлером Отто Бисмарком 9-11 сентября 1881 встретились в помещении с царем Александром III и его братом Великим князем Владимиром.
В 1886 году во дворе Артуса повесили новую бронзовую люстру, приобретенную в берлинской фирме Крамма за 6 тысяч марок. У него было 60 газовых ламп, расположенных в пять рядов.
После 1900 года лампы заменили электрическими лампами накаливания. Люстру украшали стоящие перед свадебным алтарем фигуры Кронпринца Фредерика Вильгельма и его жены Виктории. Сцена касалась их лондонской свадьбы 25 января 1858 года. В 1894 году был отремонтирован северный фасад, со стороны современной улицы Хлебницкой.
В июне и июле 1900 года снова были проведены капитальные ремонтно-реставрационные работы, Вильгельм Август Стревский отвечал за реставрацию настенных росписей Антона Меллера «Страшный суд» и «Вредеман де Фриз», «Орфей среди животных», а также обновлены панели.
ХХ век
К 1914 году во время торжеств во дворе Артуса биржевые сессии перенесли в большую комнату на первом этаже Зеленых Брам. В августе 1914 года работу биржи приостановили во время войны, а в 1919 году временно возобновили.
Городской совет подготовил открытую выставку, которая воссоздает вид холла бывшего здания состоятельного патриция. Интерьер наполнен гданьскими и голландскими ремеслами. После 1935 года информация о дарителе с экспозиции была снята, а 29 ноября 1931 года во время празднования 450-летия была отчеканена памятная медаль.
В 1930-1935 годах провели ремонтные работы, а статую короля Августа III сняли по решению нацистских властей в городе. Монумент перенесли в Национальный музей истории Гданьска в Оливе. Он был потерян во время Второй мировой войны.
Сохранилась, найденная после 1980 года в обломках подвала на улице Мидлярской, табличка с надписью с постамента памятника и ограды. До 1945 года зал суда использовался для представительских и партийных нужд в Новом доме Лав размещались разные офисы.
В марте 1945 года уничтожены своды. Большинство все же удалось перестроить в послевоенные годы. Вверх фасад реконструирован в 1957 году. В общем, от Новой Лавы остались только передний и тыльный фасады. После реконструкции весной 1959 года Усадьбу, Старую Лаву и Новую Лаву городские власти передали Морскому отделу Польского хозяйственного общества. 10 октября 1959 года в этих домах был открыт Дом Экономиста с входом с улицы Крамарской. С тех пор заработало Польское экономическое общество (Гданьский отдел). Двор Артуса должен был служить конференц-выставочным залом.
С 6 июня 1966 года Усадьба без элементов исторического интерьера функционировала. Большой зал использовался Гданьским отделением Ассоциации польских художников и дизайнеров для художественных и эпизодических выставок, а с 1984 года также с первым этажом Старой Лавы. После 1990 года он был предназначен для музейного заведения (филиал Исторического музея города Гданьска). К 1993 году он вернул 70% своего бывшего внутреннего дизайна. Открытый для посетителей 18 апреля 1997 года организовывали выставки исторической отделки интерьера гданьского дома (на основе оригинального декора конца XIX века, сохранившегося во дворце в Кланине).
В марте 2019 года Старый дом Лав приобрела гмина Гданьска, а в 2020 году передала Гданьскому музею на 50 лет. Коллектив выполняет музейные и представительские функции. Основная часть – Большой зал площадью около 400 м2 и высотой 11 м, с пальмовидным сводом, поддерживаемый четырьмя гранитными колоннами. Дом является местом событий общественно-политической жизни Гданьска (между прочим, принимают выдающихся деятелей, проводят церемонии предоставления почетного гражданства Гданьска, подписывают хозяйственные соглашения.
В поисках утраченной реликвии со двора Артуса
Картина «Страшный суд» Антона Меллера датируется около 1603 года. Оригинальная работа считается одной из важнейших эсхатологических в творчестве художника.
Она изображает два пути человеческой жизни – путь греха и добродетели. Художник нарушил существующую, традиционную схему этого сюжета. Новизной здесь является изображение отдельных изъянов и добродетелей в форме аллегорий, а не всеобщее деление на проклятых и спасенных.
В верхней части картины на радужной арке изображен Христос – Судья мира, а по обеим сторонам Богородица и праздника – Вера (Fides) с крестом и чашей, а также Любовь (Caritas), олицетворяющая мать с двумя детьми. Христос покровительствует зоне добра (света), изображенной слева, в которой среди ангелов увековечены возвышающиеся к небу аллегории добродетелей: Терпение, Благоразумие (Prudentia), Сила духа (Fortitudo), Умеренность (Temperantia) и Надежда (Spes). Справа изображен над ними архангел Михаил с мечом и весами в руках, который как судья человеческих поступков олицетворяет Справедливость (Юстицию). Внизу, на фоне скалистого пейзажа, изображена безлюдная дорога страданий, ведущая к спасению. На заднем плане видна панорама Гданьска.
Зона спасенных четко противопоставляется великому миру греха, склоняющемуся в ад. Центральной фигурой проклятой зоны является, прикованная к другим аллегориям грехов, Владычица Мира (Мундус) – воплощение всего зла. Ее изображали в виде роскошно одетой женщины с диадемой на голове. Под ним изображен мужчина со скрещенными костями во главе, что означает смерть, то есть первородный грех (Peccatum Originale).
Справа от этой группы вы можете увидеть аллегорию Неверия (Incredulitas), разрезающую распятие кинжалом. Слева, как следствие плохой жизни, изображены угрызения совести (Mala Conscientia), изображенные в виде обнаженной женщины, лежащей на олене, символизирующей Страх (Pavor). Упреки совести и страх ведут к отчаянию (Desperatio), который олицетворяет удушающая женщина, изображенная ниже.
Среди них, на лодке, направляющейся в ад, художник разместил профили представителей власти Гданьска. По легенде, причиной этого стала неуплата горсоветом автору картины. Интересно, что на лодке также видна фигура художника с палитрой, отождествление с самим автором этой работы. Говорят также, что когда картина была готова, художник нарисовал ангела, спасшего лодку и его пассажиров от гибели.
Оригинал картины был создан в 1595-1603 годах в Гданьске и, скорее всего, уничтожен во время войны в 1945 году. Сейчас мы можем увидеть фотографическую и цифровую реконструкцию, сделанную Кшиштофом Издебским в 1999-2000 годах. Исследование потерь от войны софинансировало Министерство культуры и национального наследия.
Дискуссии о реплике
Представители Гданьского сообщества историков искусства, консерваторов и архитекторов назвали компьютерную копию картины Антони Меллера «Страшный суд» XVII века удивительной и бездарной копией. С таким мнением также выступили консерваторы и архитекторы.
Музейщики защищают необычную работу, указывая на необходимость восстановить внутренний облик и украшение исторического особняка. Копию картины Меллера – одну из пяти огромных картин из зала суда, утраченных во время войны – сделали с помощью инновационной компьютерной технологии. Картины и связанные с ними пространственные композиции XVI-XIX веков заполняли ниши в стенах зала.
Защита копии
Участники встречи, указавшие на нецелевое использование компьютерной техники. В музеях и галереях за границей утраченные или недоступные картины представлены на экранах или в виде голограмм. Тогда никто не сомневался, что это реплика. В случае компьютерной фотографической копии посетителей обманывают.
Яцек Гзовски из Ассоциации историков искусства отметил, что масштабная компьютерная копия картины является своего рода сценографией, а не ее копией. Профессор Веслав Грушковский выразил мнение, что консерваторы и антиквары не должны даже дополнять произведения искусства, а делают это, чтобы их лучше продавать. Он считал это несправедливым решением для посетителей — вывешивать даже самую лучшую цветную фотокопию картины.
