Двір Артуса у Ґданську розташований на Довгому Ринку. Будівля була зведена у 1350 році. Тривалий час локація вважалася місцем резиденцією найбільш шанованих городян. У приміщеннях збиралися представники братств, купців та членів сімей патриціїв. Фактично це центр громадського та ділового життя міста. Споруду прикрашали статуя Меркурія – покровителя купецького стану, і фігури-символи Сили, Справедливості та Фортуни, пише gdansk-future.eu.
Поява
Назва пов’язана з іменем легендарного короля бриттів Артура (V-VI століття), відомого, зокрема, тим, що він бенкетував зі своїми лицарями за Круглим столом. Суди Артуса були відомі вже в XII-XIII століттях в Англії, Іспанії, Фландрії та Німеччині.
У Ґданську він вперше згадується 23 квітня 1350 року. За деякими гіпотезами, засноване Братством святого Єжи (стрілецьке братство). У 1370–1379 роках завдяки зусиллям громади заможніших ґданських купців було збудовано нову, більшу будівлю (на 2/3 площі теперішнього двору Артуса). На межі XIV-XV століть доступ до нього не мали купці з майном менше 20 штрафів, ремісники, корчмарі, дрібні продавці та ті, хто заробляв на життя підрядною роботою. Купецька управа Артусового двору складалася з чотирьох виборних “старійшин”, які обирали чотирьох “старших” за “колег”. Міська Рада могла додатково вибрати чотирьох своїх радників і обрала двох наглядачів (подавали фінансові розрахунки).
Наприкінці грудня 1476 року у Дворі Артуса спалахнула пожежа. У зв’язку з цим збори перенесли до кам’яниці на Langgasse на Довгій вулиці, навпроти Головної ратуші. Після пожежі у 1477–1479 роках на місці колишнього збудовано новий будинок Артусового двору. У 1481 році передано містянам. Згодом Малий або Старий Двір став приватною кам’яницею. Готичний вигляд садиби залишився незмінним, багаторазово перебудовуваний фасад набув свого сучасного вигляду (в стилі голландського маньєризму) в 1616-1617 роках завдяки Абрахаму ван ден Блоку.
Збір Лав у XV столітті
З 1481 року у приміщенні збираються представники міщан з Рейнської області. Представники Любецької Лави, також відома як Лава Братства святого Кшиштофа (Крістофербанк, у письмових джерелах з 1482 року) засідають разом із місцевими міщанами.
Мальборкська Лава з 1487 року у будівлі також збирала майбутніх учасників Тринадцятилітньої війни. Голландська лава засідала з 1492 року. Вона була заснована гданськими та голландськими купцями.
У XVI столітті до цього процесу доєднуються представники Шипрівської Лави. Лава Марії також засідала у приміщенні. Структура існувала до 1534 року. Через брак членів об’єдналася з Лавою Святого Рейнгольда).
Експонати у Великій залі
Лави займали суворо визначені місця у Великій залі, використовуючи подвір’я Артуса як місце громадського життя. Саме завдяки їхній ініціативі створювався багатий інтер’єр. До його найдавніших елементів відносяться розписи “Костельний корабель” і “Облога Мальборка” невідомого авторства кінця XV століття, скульптура святого Джорджа, статуя святого Джеймса.
Ідейна програма декору сформувалася в XVI — на початку XVII століттях. Більшість збережених експонатів походить з 30-40-х років XVI століття. Формація, створена саме в той час. Вона була доповнена приблизно до 1588 року. Наступний етап заснування був на межі XVI-го та XVII- століть (наприклад, пивний прилавок заснували у 1592 році, а галерея для музикантів у 1593 році). Пізніші роботи були переважно послідовним доповненням до попереднього декору.
Найбільшими цінними вважалися незбережені картини з моралізаторським посланням: Орфей серед тварин, Ганс Вредеманн де Фріз та “Страшний суд” Антона Меллера. Серед оздоблення роботи – святого Рейнгольда, Любецької та Мальборської Лав з’явилася тема Дев’яти добрих героїв і Дев’яти добрих героїв, виражена в сценах на античні теми (Лава Братства святого Рейнгольда), старозавітні та християнські. Серед героїв Лави Мальборської була скульптура польського короля Казимира Ягеллончика та серія картин Лукаша Еверта Тріумфальний похід правителя після завоювання Мальборка.
Керамічна плитка містить зображення європейських правителів, які представляють протиборчі релігійні та політичні табори: католиків і протестантів, а також інших людей тієї епохи. Найціннішими в Польщі є моделі кораблів (зокрема модель корабля XVI століття, найдавніша в польських колекціях середземноморська фелюка) та турнірні обладунки кінця XV — початку XVI століть. Ви можете знайти численні геральдичні, морські, екзотичні та зооморфні мотиви.
Місце відкритих судових засідань
У 1530–1742 роках відкрили зал судових засідань. Міський суд функціонував що два тижні. Збиралися на засіданні у п’ятницю. Для потреб судової інстанції у 1549 році міська управа придбала сусідню кам’яницю, з боку сучасної вулиці Крамарської (пізніше отримала назву Старий будинок Лав).
У 1651 році в підвалах (в яких до того часу зберігалося пиво) було створено пункт продажу вина, потім розширений підвалами Нового будинку Лав (нині ресторан Piwnica Rajców), з входом у ґанок та перекритим куполом. З 1656 року під час війни зі Швецією бенкети організовувати припинили. Їх повернули після укладення Олівського миру в 1660 році. За угодою 1709 року з Йоганном Ґлоземейєром, у зв’язку зі збільшенням судових потреб, відбувся викуп та перебудова в бароковому стилі сусідньої кам’яниці, що належала йому. Відповідні роботи провели з боку Зеленої Брами. Вона була також з’єднана переходом з Садибою так званого Нового будинку Лав, який відкрили у 1712 році. Старий будинок Лав продали у приватні руки (між іншим, ним володів Йоганн Уфаген з 1763 року. у 1822–1942 роках функціонувала Купецька корпорація.
Елітна резиденція
Двір Артуса був резиденцією законів і центром культурного та громадського життя ґданської еліти до 1742 року, коли рішенням міської ради на прохання 88 купецьких товариств Ґданська перетворено на торговельну біржу. Постулат позначення двору Артуса на біржі був проголошений гданськими купцями ще 1592 року.
Він також виконував роль представницького приміщення, оскільки тут зустрічали монархів, проводили засідання наукових товариств і концерти. У 1755 році ґданські купці замовили у Йоґана Генріха Мейснера скульптуру у натуральну величину польського короля Августа III Саксонського. Її розмістили в центрі двору Артуса (у 1831 році за розпорядженням верховного президента провінції Генріха Теодора фон Шона до пивної стійки).
Згодом так званий Новий будинок Лав у 1795-1807 та 1814-1879 роках був резиденцією Комерційного та морського суду (Commerz- und Admiralitäts-Collegium). Аж до 1920 року функціонувала комерційна палата державного цивільно-кримінального суду міста.
Діяльність у XIX столітті
У 1831 році були проведені ремонтно-реставраційні роботи в інтер’єрах двору Артуса. У вересні 1858 року замість картини, знищеної у 1813 році, створено серію робіт на подібну тему, що ілюструє події з життя святого Рейнгольда. У 1862 році Вільгельмом Августом Стрьовським та Альфредом Шерресом написана велику картину “Полювання Діани”. Фінансував проєкт Генріх Теодора Беренд. Картину розмістили на східній стіні.
Державна та міська влада 20 жовтня 1861 року приймали правителя Пруссії Вільгельма I з дружиною. Напередодні візиту міський архітектор Юліус Альберт Ліхт спорудив перед будинком дерев’яний, засклений одноповерховий павільйон, призначений для роздягалень для гостей (розібраний на початку листопада). Імператор Вільгельм І з Кронпринцом Фрідріхом Вільгельмом і канцлером Отто Бісмарком 9-11 вересня 1881 року зустрілися у приміщенні з царем Олександром ІІІ і його братом Великим князем Володимиром.
У 1886 році в дворі Артуса повісили нову бронзову люстру, придбану в берлінській фірмі Крамма за 6 тисяч марок. Він мав 60 газових ламп, розташованих у п’ять рядів.
Після 1900 року лампи замінили електричними лампами розжарювання. Люстру прикрашали фігури Кронпринца Фредеріка Вільгельма та його дружини Вікторії, що стоять перед весільним вівтарем. Сцена стосувалася їхнього лондонського весілля 25 січня 1858 року. У 1894 році відремонтували північний фасад, з боку сучасної вулиці Хлібницької.
У червні та липні 1900 року знову були проведені капітальні ремонтно-реставраційні роботи, Вільгельм Август Стрьовський відповідав за реставрацію настінних розписів Антона Меллера “Страшний суд” та Вредеман де Фріз “Орфей серед тварин”, а також оновлено панелі.
ХХ століття
До 1914 року під час урочистостей у дворі Артуса біржові сесії перенесли до великої кімнати на першому поверсі Зеленої Брами. У серпні 1914 року роботу біржі призупинили на час війни, а у 1919 році тимчасово відновили.
Міська рада підготувала відкриту виставку, яка відтворює вигляд холу колишньої кам’яниці заможного патриція. Інтер’єр наповнений гданськими та голландськими ремеслами. Після 1935 року інформацію про дарувальника з експозиції було знято, а 29 листопада 1931 року під час святкування 450-річчя була викарбувана пам’ятна медаль.
У 1930-1935 роках провели ремонтні роботи, а статую короля Августа III зняли за рішенням нацистської влади у місті. Монумент перенесли до Національного музею історії Ґданська в Оливі. Його було втрачено під час Другої світової війни. Збереглася, знайдена після 1980 року в уламках підвалу на вулиці Мидлярській, табличка з написом з постаменту пам’ятника та його огорожі. До 1945 року зал суду використовувався для представницьких і партійних потреб у Новому будинку Лав розміщувалися різні офіси.
У березні 1945 року знищено склепіння. Більшість все же вдалося перебудувати у післявоєнні роки. Вверх фасаду реконструйовано в 1957 році. Загалом від Нової Лави залишилися лише передній і тильний фасади. Після реконструкції навесні 1959 року Садибу, Стару Лаву та Нову Лаву міська влада передала Морському відділу Польського господарського товариства. 10 жовтня 1959 року в цих кам’яницях було відкрито Будинок Економіста з входом із вулиці Крамарської. З того часу запрацювало Польське економічне товариство, Ґданський відділ). Двір Артуса мав слугувати конференц-виставковим залом.
З 6 червня 1966 року Садиба без елементів історичного інтер’єру функціонувала. Велика зала використовувалася Ґданським відділенням Асоціації польських художників і дизайнерів для мистецьких та епізодичних виставок, а з 1984 року також з першим поверхом Старої Лави. Після 1990 року він був призначений для музейного закладу (філія Історичного музею міста Гданська ). До 1993 року він повернув 70% свого колишнього внутрішнього дизайну. Відкритий для відвідувачів 18 квітня 1997 року організовували виставки історичного оздоблення інтер’єру гданської кам’яниці (на основі оригінального декору кінця ХІХ століття, збереженого в палаці в Кланіні).
У березні 2019 року Старий будинок Лав придбала гміна Ґданська, а у 2020 році передала Ґданському музею на 50 років. Колектив виконує музейні та представницькі функції. Основна частина — Великий зал площею близько 400 м2 і висотою 11 м, з пальмоподібним склепінням, що підтримується чотирма гранітними колонами. Садиба є місцем подій суспільно-політичного життя Ґданська (між іншим, приймають видатних діячів, проводять церемонії надання почесного громадянства Ґданська , підписують господарські угоди.
У пошуках втраченої реліквії з двору Артуса
Картина “Страшний суд” Антона Меллера датується близько 1603 роком. Оригінальна робота вважається однією з найважливіших есхатологічних у творчості художника.
Вона зображує два шляхи людського життя – шлях гріха і чесноти. Митець порушив існуючу, традиційну схему цього сюжету. Новизною тут є зображення окремих вад і чеснот у формі алегорій, а не загальний поділ на проклятих і спасенних.
У верхній частині картини на райдужній арці зображений Христос – Суддя світу, а обабіч нього Богородиця і свята – Віра (Fides) з хрестом і чашею, а також Любов (Caritas), що уособлює матір із двома дітьми. Христос протегує зоні добра (світла), зображеній ліворуч, в якій серед ангелів увічнені алегорії чеснот, що підносяться до неба: Терпіння, Розсудливість (Prudentia), Сила духу (Fortitudo), Помірність (Temperantia) і Надія (Spes) . Праворуч зображений над ними архангел Михаїл з мечем і терезами в руках, який як суддя людських вчинків уособлює Справедливість (Юстицію). Внизу, на тлі скелястого пейзажу, зображена безлюдна дорога страждань, що веде до порятунку. На задньому плані видно панораму Ґданська.
Зона спасенних чітко протиставляється великому світу гріха, що схиляється до пекла. Центральною фігурою проклятої зони є, прикута до інших алегорій гріхів, Владичиця Світу (Мундус) – втілення всього зла. Її зображували у вигляді розкішно одягненої жінки з діадемою на голові. Під ним зображений чоловік із схрещеними кістками на чолі, що означає смерть, тобто первородний гріх (Peccatum Originale). Праворуч від цієї групи ви можете побачити алегорію Невіри (Incredulitas), що розрізає розп’яття кинджалом. Ліворуч, як наслідок поганого життя, зображено докори сумління (Mala Conscientia), зображене у вигляді оголеної жінки, що лежить на олені, що символізує Страх (Pavor). Докори сумління та страх ведуть до відчаю (Desperatio), який втілює задушлива жінка, зображена нижче.
Серед них, на човні, що прямує до пекла, митець розмістив профілі представників влади Ґданська. За легендою, причиною цього стала несплата міськрадою автору картини. Цікаво, що на човні також видно фігуру художника з палітрою, ототожнення з самим автором цієї роботи. Кажуть також, що коли картина була готова, художник намалював ангела, який врятував човен і його пасажирів від загибелі.
Оригінал картини був створений у 1595-1603 роках у Ґданську та, швидше за все, був знищений під час війни у 1945 році. Зараз ми можемо побачити фотографічну та цифрову реконструкцію, зроблену Кшиштофом Іздебським у 1999-2000 роках. Дослідження втрат від війни співфінансувало Міністерство культури та національної спадщини.
Дискусії щодо репліки
Представники Ґданської спільноти істориків мистецтва, консерваторів та архітекторів назвали комп’ютерну копію картини Антоні Меллера “Страшний суд” XVII століття дивною та бездарною копією. З такою думкою також виступили консерватори та архітектори.
Музейники захищають незвичайну роботу, вказуючи на необхідність відновити внутрішній вигляд і оздоблення історичного особняка. Копію картини Меллера – одну з п’яти величезних картин із зали суду, втрачених під час війни – зробили за допомогою інноваційної комп’ютерної технології. Картини та пов’язані з ними просторові композиції XVI-XIX століть заповнювали ніші в стінах залу.
Захист копії
Учасники зустрічі, яка вказали на нецільове використання комп’ютерної техніки. У музеях і галереях за кордоном втрачені або недоступні картини представлені на екранах або у вигляді голограм. Тоді ніхто не сумнівався, що це репліка. У випадку комп’ютерної фотографічної копії відвідувачів обманюють.
Яцек Ґзовскі з Асоціації істориків мистецтва зазначив, що масштабна комп’ютерна копія картини є свого роду сценографією, а не її копією. Професор Вєслав Грушковський висловив думку, що консерватори та антиквари не повинні навіть доповнювати твори мистецтва, а роблять це, щоб краще їх продавати. Він вважав це несправедливим рішенням щодо відвідувачів – вивішувати навіть найкращу кольорову фотокопію картини.
